Profissionais brasileiras apontam “gap cultural” machista em Annecy
“Tenho 20 ou 30 anos de carreira, e apenas há alguns anos consegui juntar coragem para ter voz num filme", diz Rosana Urbes, vencedora do prêmio principal de Annecy em 2015.
Letícia Friedrich, diretora da Associação Brasileira do Cinema de Animação (ABCA).
Se a animação
brasileira completou 100 anos em 2017, foi
apenas no ano 2000 que uma mulher, Mariana Caltabiano, assinou a direção
de um longa-metragem do gênero no país. Durante a 2ª edição dos Encontros
Internacionais de Mulheres no Cinema de Animação, que abriu o 42º Festival de
Annecy, em 2018, os números mostram que o setor continua amplamente dominado
pelos homens, um assunto que tem atraído a atenção do evento há vários anos, e
que foi bastante discutido este ano pela associação francesa Les Femmes
s'Animent (As Mulheres se Animam), fundada em 2015, e a norte-americana Women
in Animation (Mulheres na Animação), criada há 15 anos.
Enviada especial a
Annecy
O festival acaba de
ratificar um documento pela paridade e diversidade de gêneros em festivais,
lançado no Festival Internacional de Cinema de Cannes. Direto de Annecy, a RFI
conversou com Letícia Friedrich, diretora da Associação Brasileira do Cinema de
Animação (ABCA) e com a animadora Rosana Urbes, vencedora do prêmio de melhor
curta-metragem do Festival de Annecy de
2015 com “Guida”, para entender o panorama e o contexto das mulheres dentro do
cinema de animação brasileiro.
Dos 740 filmes
premiados em Annecy desde 1960, apenas 20% foram feitos ou codirigidos por
mulheres. A constatação foi
tema de debates importantes durante o evento deste ano, patrocinados por um
número crescente de grandes estúdios de animação, como DreamWorks Animation,
Netflix, Walt Disney Animation Studios, Sony Pictures Animation, Warner
Animation Group, Blue Sky Studios, e Pixar Animation Studios. Segundo
Patrick Eveno, diretor do Festival do Filme de Animação de Annecy, a questão é
urgente. “É por isso que concordamos em assinar o documento 50/50 [lançado no Festival de
Cannes 2018] para 2020 – pela paridade de gêneros e pela diversidade nos
festivais de filmes e de animação", afirmou.
"O tsunami
causado pelo caso [Harvey] Weinstein esclareceu, pelo menos, algumas das
questões que tentamos abordar desde a criação da associação. Em outubro de
2016, organizamos uma primeira mesa-redonda sobre assédio no setor. Ficamos
chocadas ao ver o quão fortes eram os testemunhos”, disse Corinne Kouper, uma
das fundadoras da Les Femmes s'Animent. Os números franceses mostram ainda que
as mulheres são maioria das escolas de Animação, mas que existe uma queda livre
dessa profissionalização feminina, depois dos 30 anos.
Na França, o número
de mulheres diretoras de filmes de animação continua muito menor do que os
homens. No setor de curtas-metragens, apenas 171 filmes foram feitos por
mulheres contra 441 assinados por homens, no período de 2009 a 2016. Em
longa-metragens de animação, apenas dez mulheres assinaram um filme entre 2003
e 2017, dos 154 projetos aprovados pelo CNC, o Centro Nacional de
Cinematografia da França. No mesmo período, os orçamentos de filmes feitos por
mulheres são significativamente mais baixos do que os dos homens: a média
atinge € 3,98 milhões de euros para animadoras e € 6,9 milhões de euros para
seus colegas do gênero masculino.
E no Brasil?
“Ainda não sabemos, porque não existem estatísticas sobre a produção feminina na área de animação no Brasil”, conta Letícia Friedrich, diretora da Associação Brasileira do Cinema de Animação (ABCA). “Acabamos de formar um grupo de pesquisa entre animadoras, e estamos levantando informações. Até duas semanas atrás achávamos, por exemplo, que a primeira mulher a ter seu nome nos créditos de um filme de animação tinha sido na década de 1980. Descobrimos recentemente que foi nos anos 1960”, relata Friedrich.
“A animação brasileira completou um século no ano passado. Foram quase 40 anos sem mulheres nos créditos. A primeira mulher a dirigir um longa-metragem de animação foi Mariana Caltabiano, apenas no ano 2000. Temos então um gap cultural machista de quase 90 anos”, aponta Friedrich. A diretora da ABCA lembra que o setor vive uma “aurora”, há cerca de 10 anos. “A animação brasileira é hoje um dos conteúdos que mais se exporta do audiovisual e a mulher brasileira vem tendo um papel muito importante nesse protagonismo, temos excelentes produtoras, diretoras e animadoras, com capacidade técnica de ponta”, lembra.
“Enfrentamos muitas barreiras de preconceito, é um mercado muito masculino. Tivemos muitas mulheres animadoras brasileiras performando no mercado exterior, muitas vezes por não terem espaço aqui dentro, de cinema e de televisão de animação. Como foi o caso da Rosana Urbes, que trabalhou anos na Disney, animou a personagem “Mulan”, e ganhou o prêmio principal aqui no Festival de Annecy em 2015 com seu curta”, lembra Friedrich. Ela lembra outras mulheres que marcaram a história da animação brasileira, como Aida Queiroz e Lea Zagury, diretoras do Anima Mundi, e Rosaria, diretora de “O projeto do meu pai”, filme de 2016 que arrebatou alguns dos maiores prêmios da animação mundial.
Mas a herança machista deixou seu rastro na animação brasileira, segundo a diretora da ABCA. “Desde março, quando criamos o grupo, venho ouvindo muitas histórias, que incluem desde machismo até homens não aceitarem mulheres em posições como diretoras ou roteiristas principais, projetos roubados de mulheres dentro de estúdios e dados a um homem, tudo isso ainda acontece”, afirma Friedrich.
“Demorei 20 anos para aprender que o que fazia tinha valor”
A diretora brasileira Rosana Urbes, diretora do curta-metragem “Guida”, filme vencedor do Festival de Annecy em 2015, acredita que na animação, assim como em várias outras áreas, a mulher nunca foi autorizada, criada ou preparada para pensar que ela pudesse dirigir, animar, escrever, produzir.
“Venho da ilustração, antes da animação. Como ilustradora, tenho um caso que é representativo. Uma vez, no Salão de Humor de Piracicaba, percebi de repente, na exposição com 500 obras, que nenhum deles era feito por uma mulher. Perguntei pra um amigo ilustrador o porquê, e ele me respondeu uma coisa impensável, ele me disse ‘você sabe, mulher não tem muita necessidade de se expressar artisticamente’", conta Urbes. “Perguntei se ele não achava que opressão tinha a ver com isso; ele me disse que não, que hoje em dia as mulheres já haviam se libertado”, diz.
“Essa é uma conversa que tive há seis anos atrás com um formador de opinião, porque ilustrador é formador de opinião, vai fazer desenhos que influenciam um imaginário”, contextualiza a diretora. “Um outro colega chegou a me dizer que se tratava de um Clube do Bolinha mesmo”, lembra.
“Tenho 20 ou 30 anos de carreira, e apenas há alguns anos consegui juntar coragem para ter voz num filme, para contar a minha história”, diz Urbes, que levou o prêmio principal de Annecy com seu primeiro curta de animação, “Guida”. A razão, segundo a diretora e ilustradora brasileira, escolhida pelos estúdios Disney, nos Estados Unidos, para animar a revolucionária personagem “Mulan”, é que ela demorou muito “para ter confiança de que o que eu fazia tinha valor”. “Um filme de animação é um projeto de muitos anos. Chegar ao final do processo e descobrir que não valeu a pena pode destruir um artista, uma equipe”, revela a diretora brasileira.
Rosana Urbes, da safra de mulheres que vem fazendo as honras da animação brasileira no exterior, comemora em Annecy sua nova conquista: a produção de seu novo filme de animação no Brasil, “Safo”, sobre a famosa poeta grega. “Acabamos de ter o sinal verde do BNDES. A ideia é criar uma série de animação apenas sobre mulheres escritoras”, diz. Os anos do “Clube do Bolinha” parecem ter ficado para trás, no rastro das conquistas femininas no panorama mundial da animação. Como diz o ditado popular: “Agora é que são elas”.
(Fonte: Márcia Bechara. http://br.rfi.fr/franca/20180613-mulheres-na-animacao-profissionais-brasileiras-apontam-gap-cultural-machista-em-anne?ref=fb&fbclid=IwAR3_XHdx-N2vsf35v8UpAe85J-yZLUkYIfAgc_Gl9lsDliqS3MFtKu-Zgso)
